1．返听功率的断定

一般返听拓宽器的功率不得低于主拓宽器总功率的20%~30%，当然， 理论上讲这个是没有定量的，可是有一个现场准则，即当演唱演奏者处于返听区域即主扩动态箱后边时，首要动态的获得有必要是返听音箱宣告的，一旦脱离这个区域 （即处于主扩声区域）则应听不到返听的动态，彻底应当是主音箱的动态，不然很简略构成演唱演奏者暖昧和迷糊感触，使他们稠浊视听、莫衷一是。这就阐明，此刻 返听和主扩声应各成一体，而又要彼此谐和陡峭衡，在音量调度上确保超卓的交融度。

　　2．器件的配备

由于返听音箱与传声器离得近期，并且大有些时刻演唱者处于返听区域，因而简略构成传声器回授发作啸叫，所以返听扬声器最佳选用专门的平卧式音箱。这种音 箱计划上大都体积小，功率大，其扬声器正射主轴与水平面一般为45度夹角，经过合理调整摆位，可以很大程度上降低地上反射声进人传声器的时机，然后跋涉传 声器和增益，也不影响舞台美感。返听功放与一般功放没有差异，其选用应与主功放对等级对待。在多个舞厅，返听体系大都没有运用均衡器，返听功放音量开的很 保留，并且他们以为返听均衡器可有可无，正本这个了解是偏颇的。前面咱们讲过，返听区域的传声器很简略因返听音箱信号的回授发作啸叫，降低传声器增益，如 果是这么，那咱们就失掉了设置返听体系的含义，所以应中选用优秀的最佳是1/3倍频程均衡器，首要用来按捺啸声。至于别的周边设备，一般情况下，可以、不 思考，但均衡器必不可少。

　　3．联接与调试

假定是相对较小的舞台，我 们可以设置两只或四只返听音箱，返信任号从调音台的专用监听接口或辅佐输出接口引出。该信号由调音台各输人通道中的对应监听旋钮或辅佐旋钮经过份额分配， 究竟混合构成，这时舞台上悉数演唱演奏者都能从返听中听到悉数曲目动态。假定是相对大的舞台，乐手身边一般安放有乐器监听音箱，如吉它、贝司、键盘等，这 时就让这些监听音箱充任乐器返听音箱，舞台台口的返听音箱就首要送出人声，由于舞台上各乐器音箱的动态根柢上现已够大（当然也可以加人乐器的动态）。鼓手 由于处于鼓的围住傍边，并且大都设置了鼓棚，也即是运用通明有机玻璃将鼓悉数遮挡起来，避免鼓自身敲击声与扩音鼓声彼此搅扰，所以当鼓声一同，鼓手或许完 全听不到别的动态。因而，鼓手身边有必要安放一只送人悉数曲目信号的返听音箱，但此刻要留神音量调度，避免鼓拾音话筒致使回授与串音，最佳让鼓手运用高质量 耳机监听。

由于调音台的自身的计划，其上面的悉数音质抵偿和衰减推子调度以及声像分配均不能对返信任号发作作用，也即是说调音员 在主扩声体系的悉数操作都不会影响返听体系，返信任号的巨细首要由调音台输人通道中的粗调增益、监听旋钮或辅佐钮以及对应的构成板块中的监听输出或辅佐输 出构成获得。调试中咱们有必要操控好各声部的监听送出信号份额，确保各路返信任号超卓的了解度的平衡性。在实习操作中，常常会有某个乐手以为自个乐器的监听 信号小了而加从跋涉，由于掩蔽效应的作用立刻别的的乐手必定以为自个的监信任号也变小了，也加从跋涉，以此类比，由于歌手处于悉数乐器返听动态和围住中， 立马就会感到听不清自个的动态，唱得很费劲，乐器监信任号的增大咱们可以简略做到，而歌手的动态由于受自身条件绑缚以及传声器反响点的存在等许多要素影 响，其返听动态不或许无限地增大，这就构成了一个恶性循环，令调音员十分头痛和伤脑筋，此刻咱们有必要多与乐手歌手交流，恰当的平衡的调低乐器的音量，使某 个乐器信号较小的动态凸现出来，天然地融入悉数音乐傍边，不能一味的过高跋涉，构成抬此压彼、互欠好谐、良莠不齐的作用。所以在返听体系调试中，有必要最大 极限地找准平衡点，重复精心调度，让返听体系抵达应有的咱们预期中的作用。

关于返听体系的调试没有一个定量和定性的操作办法，只需因你的调试而获得咱们认可的很不错的作用，这即是你思想中的规范，所以咱们有必要精心实习，静心、总结，才调跋涉自个的概括水平，驾御各种大型的扮演。

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